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纳吉米丁于1981年毕业于西安美院,1988年毕业于中央民族大学,获硕士学位,海外画家,导师刘秉江希望他留北京。他在新疆画院前后呆过13年,后来到北京当了5年职业画家。热西丹的父亲一心想当个画家没当成,所以他支持女儿成为了一名画家。热西丹1987年毕业于中央美院油画第一工作室。后来,她遵从纳吉的建议,回到新疆画院,1996年又到了北京。2001年5月,纳吉米丁和热西丹因为女儿学小提琴的需要,在中央音乐学院老师的建议下,举家移民加拿大。走之前,他们在中国美术馆举办了个人展览,中国美术馆艺委会提出收藏他们两人13幅作品。《东方时空》栏目主动为他们做专题。出国后,再很少见到他们的消息。直到他们的女儿获得了美国教授舒尔茨的全...

  • 艺术(6)于心相应

    记得是80年代初在北京看过一个世界儿童画展,给我印象最深的是非洲的孩子们的画,没有任何修饰、原味很足,不同的非洲国家有着不同的印记和面貌,而每一个孩子的画又有自己独特的个人印记,并且很抓人。再看看欧洲发达国家的孩子、英国的、法国的、德国的、都过于修饰,比较表面和轻浮,而且每个孩子的面貌都差不多,都是印象派的,或是野兽派的色彩。中国的孩子则是大人气的宣纸水墨功夫,聪明绝顶,但很假,与孩子的天真...

  • 论艺术5

    我喜欢素描更具感性和灵性。我个人认为契斯恰科夫体系的素描被带进中国的美术学院教学相对于学生长远的发展和创造性语言的形成以及感性思维和灵性意识是一个局限和障碍。而且在几代人对艺术的认识和实践中起到了变形和扭曲作用。很多教师和教学范本中甚至把它作为学生学习艺术的唯一基础和必背词典,很盲目很狭义的把它理解为打好基本功的主要训练途径和公式。其实如果我们稍微冷静的总结和思考中外艺术史,看看那些最具创造性的...

  • 论艺术4

    在我从事艺术这些年,经常有这样的疑问,我们所做的这一切值不值得?有没有价值?尤其是现在,为了画画我们带着幼小的孩子来到很偏僻的乡下,远离城市,而且一呆就是两年。由于气候和卫生条件的恶劣,孩子几乎每月都会大病一场。有时因为画不好一幅画而彻夜难眠。每当这时我就去思考和寻找我们坚持下去的理由和答案,通过书本,通过与知己聊天,通过上网。记得在北京读书时看过一篇费加罗画刊对夏加尔的采访记,文章最后夏加尔谈...

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